Perspective

La perspectiva es un efecto importante para este cortometraje ya que está naturalmente ligada al efecto de desenfoque.	Perspective is very important in this short-film as it it naturally bound to the blur effect.	La perspective est très importante pour ce film puisqu'elle est naturellement liée à l'effet de flou.
Es por ello que paga conseguir transiciones de enfoque fluidas el espacio debe de ser tridimensional. La herramienta principal para conseguir esta sensación de tridimensionalidad a pesar de que los personajes y objetos del decorado sean esencialmente planos, es el suelo. Pero hay otros elementos que ayudan a crear esta ilusión.	Because of that, in order to achieve smooth blur transitions, the space has to be three-dimensional. The main tool I use to achieve this feeling of space, even if the characters and some parts of the background are essentially flat, is the ground. But there are other elements that help me create this illusion.	C'est la raison pour laquelle, pour arriver à des transitions fluides de netteté, l'espace doit être en trois dimensions. L’utile principale pour obtenir cette sensation d'espace, même si les personnages et quelques objets du décor sont plats, c'est le sol. Mais il y a d'autres éléments qui aident à créer cette illusion.
Algunos objetos, como el tórculo de grabado en la escena de la imprenta, puertas, esquinas o objetos mayores como las casas están realizados en relieve para intensificar el efecto de volumen y que el desenfoque sea fluido y progresivo.	Some objects, like the engraving press in the printing room scene, doors, corners or bigger objects like houses are made in volume to intensify the spatial effect and to achieve a progressive blur effect.	Quelques objets, comme la presse à gravure dans la scène de l'imprimerie, des portes, des coins ou des objets plus grands comme les maisons, sont réalisés en relief pour intensifier l'effet de volume et réussir un effet de flou progressif.
La mayoría de estos objetos son anamórficos. Están realizados en perspectiva forzada, deformados, exagerando sus proporciones. Esto es necesario para crear el efecto deseado una vez bajo la cámara ya que al estar fotografiando con un teleobjetivo la perspectiva se aplana. Es necesario exagerar las proporciones para que el volumen sea aparente.	Most of these objects are anamorphic. They are made in forced perspective, deformed, exaggerating their proportions. This is necessary to create the required effect once under the camera as when being shot with a tele lens the perspective is flattered. You have to exaggerate the proportions to make the volume noticeable.	La plupart de ces objets sont anamorphiques. Ils sont déformés en exagérant ses proportions. Cela est nécessaire pour créer l'effet désiré une fois sous la caméra, en étant photographié avec un téléobjectif qui aplatisse la perspective. C'est donc nécessaire d’exagérer les proportions pour que l'effet de volume soit visible.
Otro problema es que dentro del mismo espacio, es decir, dentro de los mismos cinco niveles de cristal que están a una distancia fija los unos de los otros, hay que conseguir representar una variedad de espacios muy distintos. Interiores, exteriores, escenas subacuáticas, habitaciones, bosques, montañas... La perspectiva forzada ayuda a hacer creíbles estos espacios.	Another problem is that in the same space, I mean, inside the five levels of glass that are at a fixed distance from one another, I have to achieve a variety of spaces. Interiors, exteriors, underwater, rooms, forests, mountains... the forced perspective helps making these spaces believable.	Un autre problème est que à l’intérieur du même espace, c'est à dire, entre les même cinq niveaux de vitres qui sont à une distance fixe les uns des autres, il faut réussir à représenter une variété d'espaces différents. Des intérieurs, des extérieurs, scènes sous l'eau, chambres, forêts, montagnes... L'anamorphose aide faire ces espaces crédibles.
Por tanto la prioridad es el efecto, no el realismo. Hay algunos ejemplos de momentos en los que los espacios son imposibles. Por ejemplo, la puerta que aparece al final de la escena de la imprenta está en primer plano y se cierra hacia el interior aunque parte del decorado que pertenece al interior aparece en primer plano.	So the priority is the effect, not realism. There are some examples where the spaces are actually impossible. For instance, the door that appears at the end of the printing room scene is on the first level and closes to the inside, however, part of the background that belongs to the interior is at the same level as the door.	Donc la priorité c'est l'effet, pas le réalisme. Il y a quelques exemples de moments où les espaces sont impossibles. Par exemple, la porte qui apparaît à la fin de la scène de l'imprimerie est en premier plan et se ferme vers l’intérieur, même si une partie du décor qui est à l’intérieur est au premier plan aussi.
En ocasiones el personaje está animado como si se moviera en profundidad cuando en realidad permanece en el mismo nivel.	In some occasions a character is animated like its moving in depth while in reality he stays in the same place.	Il y a des fois où le personnage est animé comme s'il bougeait en profondeur quand en réalité il est toujours sur le même niveau.
La excepción es el momento en que corre hacia cámara, para lo que hizo falta hacer recortes del mismo que se fueron colocando sobre el suelo a distintas distancias.	The exception is the scene where the character runs face to the camera, where different cut-outs of the character where actually placed at different distances between the two levels.	L'exception c'est le moment où le personnage courre vers la camera, où des dessins découpés ont étaient placés à des différents intervalles entre les deux niveaux.
Otro ejemplo de perspectiva imposible son los pájaros. Hay varios momentos en los que aparecen bandadas de pájaros. Éstas están compuestas de pájaros de distintos tamaños que se desplazan a distintas velocidades para simular que algunos están más lejos y otros más cerca. Podía haberlos separado en físicamente unos de otros para que estuvieran realmente separados pero prefería animarlos todos en un mismo nivel para tratarlos como un solo ente colectivo. Aunque es físicamente imposible, visualmente funciona.	Another example of impossible perspective are the birds. There are several moments when groups of birds pass flying by. These groups have birds of different sizes which move at different speeds to simulate distance between them. I could have actually separated the physically from one another placing them on different levels but I preferred to put them on the same level to treat them as one collective being. While it´s physically impossible, visually, it works.	Un autre exemple de perspective impossible ce sont les oiseaux. Il y a quelques moments où des oiseaux passent. Ces groupes sont composés d'oiseaux des différents tailles pour simuler de la distance entre eux. J'aurais pu les distancer physiquement en les plaçant en différents niveaux mais j'ai préfère les traiter comme un seul être collectif. Même si c'est physiquement impossible, visuellement cela fonctionne.
Cometí algunos errores al planificar el espacio en la animática. En ocasiones olvidé las limitaciones que tendría a la hora de representar el espacio y planifiqué escenas en las que el personaje se movería en profundidad o en las que multitud de elementos se solaparían en diversos ángulos. Pero conseguir esos ángulos me hubiera costado muchísimo trabajo que no hubiera hecho una gran diferencia.	I made some mistakes when I planned the spaces in the animatic. A couple of times I forgot the limitations I would have when creating the space and I planned scenes where the character would move freely in depth or have elements that would be placed in a variety of angles. To achieve that would have cost me way too much work without a big difference in the final result.	J'ai commis quelques erreurs quand j'ai fait l'animatique. Plusieurs fois j'ai oublié mes limitations à l’heure de représenter l'espace et j'ai planifié des scènes où le personnage devrait bouger en profondeur ou des éléments du décor devraient être placés dans des angles différents. Réussir ces effets m'aurait coûté trop de travaille pour une petite différence.

Monotype

He estado investigando con distintas técnicas para conseguir que el suelo y el cielo tengan una textura similar a los grabados de Cecilia.	I started investigating different techniques for drawing the ground and sky to reach an effect that would look similar to Cecilia´s engravings.	J'ai commencé à investiguer des différentes techniques pour réussir que les sol et le ciel des décors aillent une texture similaire aux gravures de Cecilia.
Tras varios intentos me decanto por la técnica que lógicamente se acerca más al aguafuerte sin ser tan laboriosa: la monotipia. Se trata de una técnica de grabado que permite una única estampa: se aplica óleo sobre una superficie de plástico y se plancha un papel encima para que el óleo haga una impresión en el papel.	After several attempts I ended up using the technique that´s obviously closer to etching without being so laborious: monotype. It´s a printing technique that allows a single print to be made: you put oil paint on a plastic surface and you press a paper against it so the oil paint makes a print on it.	Après quelques essais je me suis décidé pour la technique que, logiquement, s'approche le plus de l'eau forte sans être aussi compliqué : la monotipie. Il s'agit d'une technique de gravure que permette de faire seulement une impression : on applique de la peinture à l’huile sur une surface de plastique et on presse un papier pour que l'huile fasse un impression.
En este caso, tras aplicar el óleo sobre el plástico utilizando un rodillo, lo muevo en círculos utilizando un pañuelo de papel para simular el efecto que queda en una plancha de metal tras limpiar la tinta antes del estampado en aguafuerte.	In this case, after putting the oil, I move it in circles using a paper napkin to imitate the effect that appears after cleaning the metal before printing it in etching.	Dans ce cas, après avoir appliqué l’huile sur le plastique en utilisant un rouleau, je le bouge en cercles avec un mouchoir pour simuler l'effet d'avoir nettoyé la planche de métal pour l'impression à l'eau forte.
El efecto es bueno pero la técnica es algo laboriosa e incómoda, ya que ensucia mucho y el óleo tarda un par de días en secarse del todo.	The result is good though it´s not a very comfortable technique as it´s a bit messy and the oil takes a long time to dry fully.	L'effet est assez bon mais la technique est très laborieuse et pas très confortable, puisque l’huile prend deux jours pour sécher complètement.
Para simular el efecto granulado de la aguatinta, utilizo una versión barata del grabado en linóleo. Aplico óleo con un rodillo sobre una lámina de goma blanda, coloco un papel encima y realizo la impresión haciendo presión en círculos con una cuchara.	To simulate the grainy effect of the aquiatint, I use a cheap version of the linoleum engraving technique. I apply oil on a soft gum with an ink roller, I put a paper on it and I print it by making pressure in circles with a spoon.	Pour simuler l'effet granulé de l'aquatinte, j'utilise une version pas chère de la gravure au linoléum. J'applique de la peinture à l'huile avec un rouleau sur une surface de gomme molle, je mets un papier dessus et j'imprime en faisant pression en cercles avec une cuillère.
El resto de los detalles son dibujados en tinta china y collage.	The rest of the details are drawn in china ink and collage.	Le reste des détailles je les dessine en encre de chine et collage.
Realizo estas impresiones sobre papeles de distintos colores y texturas que ayudan a aproximarme al efecto deseado. Puesto que el corto será fotografiado en blanco y negro no me importa el color de la tinta ni del papel.	I make this impressions on papers with different colors and textures which help me to get closer to the desired effect. As the short will be photographed in black and white I don´t care about the color of the ink or the paper.	Je fais ces impressions sur des papiers avec des textures et couleurs différents qui m’aident à m'approcher à l'effet désiré. Puisque le court sera photographié en blanc et noir les couleurs du papier ou de l’encre ne sont pas importants.
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Foundations

Por fin he conseguido elaborar un sistema que me permita quitar cada parte del suelo del decorado y volverlo a poner en sus sitio sin de manera que quede sujeto en el mismo lugar exactamente.	I finally managed to elaborate a system that would allow me to detach each part of the ground in the background and attach it back in the exact same place.	J'ai en fin réussi à élaborer un système qui me permette de détacher et attacher le sol du décor de façon qu'il reste en place.
Cada nivel de suelo está recortado en forma de trapecio. Para que quede rígido hago una sencilla estructura utilizando alambre de metal que pego al papel con celo. Esto me permite hacer dobleces en el papel que permanecen rígidos. El verdadero reto consiste en que cada parte del suelo sólo puede estar sujeta a la parte superior y no debe tocar el cristal de debajo ya que éste, al ser el cristal en el que va el guache líquido, se desplaza y una vez vuelto a poner en su sitio no queda exactamente en la misma posición.	Each ground level is cut in a trapeze shape. To keep it rigid I make a simple structure using wire that I scotch to the paper. This allows me to bend the paper while keeping it stiff. The real challenge is that each of these pieces of ground must be only attached by the upper side and must not touch the glass underneath, as this glass, which is the one that is used for the liquid gouache animation, is movable and does not stay in the exact same position each time.	Chaque niveau du sol est coupé en trapèze. Pour qu'il reste rigide je fais un simple structure de fil de fer que je colle au papier avec du scotch. Cela me permette de donner forme au sol tout en étant rigide. Le vrai défi est que chaque partie du sol peut être seulement attaché par dessus et ne peut pas toucher le verre en dessous puisque celui, en étant la surface sur laquelle je travaillerai en peinture animé, se déplace et ne reste pas au même endroit quand on la remet en place.
Me ha costado casi dos semanas de ensayo y error dar con un sistema que funcione. Al final la solución implica una combinación de casi todo lo que he intentado:	It took me almost two weeks of trial and error to come up with a system that works. At the end the solution involves a combination of everything I tried:	Cela m'a coûté environ deux semaines d'essais de trouver un système qui marche. La solution finale comprend presque tout ce que j'ai essaye :
Para sujetar el suelo utilizo unos corchetes automáticos: una mitad está cosida al papel y la otra está pegada al cristal superior con celo. He perdido mucho tiempo buscando los corchetes adecuados ya que necesitaba unos que fueran totalmente planos y ha resultado sorprendentemente difícil encontrar suficientes. El problema es que los corchetes solo sujetan, pero el trozo de papel cuelga de ellos, se balancea y se mueve. Para pegarlo firmemente al cristal aprovecho la estructura de alambre, que he prolongado con el fin de utilizar una serie de imanes que estarán pegados en la parte superior del cristal. De esta manera la fuerza de los imanes mantienen sujeto el suelo en posición.	To attach it I use some plastic fasteners: one half is sewed on the paper and the other half is scotched to the upper glass. I lost a lot of time looking for the good fasteners as the ones that were completely flat were surprisingly difficult to find. The problem is that these fasteners just hold, but the piece of paper hangs from them, balancing and moving. To keep it firmly pressed against the glass I took advantage of the wire structure, prolonging it to use a series of magnets that would be on top of the glass. This way the strength of the magnets will keep the ground in position.	Pour tenir le sol j'utilise des boutons-pression : une moitié est cousue au papier et l'autre collé à la vitre avec du scotch. J'ai perdu beaucoup du temps à chercher les bons boutons, ceux qui sont complètement plats, cela à été étrangement difficile. Le problème est que les boutons pressions tiennent le papier, mais il pende en se balancent et bougeant. Pour le coller fermement à la vitre j'ai profité de cette structure de fil de fer en la prolongeant à fin d'utiliser une série d'aimants qui seront dans la partie supérieure de la vitre. De cette façon la force des aimants tienne le sol en place.
El sistema es muy práctico ya que quitar y poner el suelo es cuestión de segundos y, aunque no es perfecto, resulta bastante preciso. El único inconveniente real es que se tarda mucho en preparar cada sección del suelo.	The system is very practical as detaching and attaching the ground is a matter of seconds and, though it´s not perfect, its quite precise. The only real inconvenient is how long it takes to prepare every section of the ground for this.	Le système est très pratique puisque détacher et rattacher le sol est une question de secondes et, même si ce n'est pas parfait, c'est assez précis. Le seul vrai inconvenant est que préparer chaque partie du sol devient très long.
En el último test de animación puse a prueba este sistema. Veréis que todavía hay un notable temblor al principio pero durante el proceso aprendí a controlarlo y hacia el final del vídeo se vuelve muy leve.	In the last animation test I tried this system. You will see that the ground shakes during the first part of the video but in the process I learned to limit it and by the end of the video it´s barely noticeable.	Dans le dernier test d'animation j'ai essayé ce nouveau système. Vous verrez que cela bouge encore au début mais en le faisant j'ai appris à le limiter et vers la fin de la vidéo cela bouge trés peu.

Cecilia Ramieri

Cecilia es una ilustradora italiana que trabaja principalmente haciendo libros de artista de pequeña tirada en técnicas de estampación tradicional como el aguafuerte. Llamé a Cecilia para que hiciera los decorados porque sus ilustraciones suelen representar paisajes en los que muy raramente hay personajes. El universo de Cecilia es amplio, delicado y sugerente, nunca he visto decorados similares en una película de animación por lo que me pareció la elección perfecta.	Cecilia is an Italian illustrator who produces mainly artist books in limited copies, printed using traditional techniques such as etching. I called Cecilia for the background designs because her illustrations usually display landscapes and there are rarely any characters. Cecilia´s graphical univers is wide, delicate and suggestive and I have never seen backgrounds of this kind in an animation film before so it seemed like a perfect choice.	Cecilia est une illustratrice italienne que produit des livres d'artiste de petite tirée avec des techniques d'impression traditionnelles comme l'eau forte. J'ai fait appel à Cecilia pour faire les décors parce-que ses illustrations souvent montrent des paysages dans lesquels il y a rarement des personnages. L'univers de Cecilia est large, délicat et suggestif et je n'avais jamais vu un film d'animation avec des décors comme ceux-là donc il semblait le choix parfait.
Le di como referencia uno de sus propios libros “Una Foresta Portatile”, que fue la razón que me hizo plantearme trabajar con ella.	I gave her as reference une of her own books “Una Foresta Portatile”, which was the reason I thought of working with her.	Je l'ai donné comme référence un de ses propres livres « Una Foresta Portatile », qui était la raison que m'a donné l'idée de travailler avec elle.
Los decordados fueron realizados en aguafuerte, aguatinta y punta seca. Las únicas indicaciónes que dí fueron que cada decorado tenía que tener cinco niveles de profundidad claramente diferenciados y que tenía que haber interiores y exteriores. No pedí un número exacto de decorados a realizar.	The backgrounds are made in etching, aquatint and drypoint. The only instructions I gave her were that there had to be five levels of depth clearly distinguishable and that there had to be interiors and exterios. I did not ask for a exact amount of backgrounds to be made.	Les décors ont étaient réalisés en eau-forte, aquatinte et pointe sèche. Les seules indications que j'ai donné c'est que chaque décor devait avoir cinq niveaux de profondeur clairement différenciés et qu'il devaient avoir de intérieurs et de extérieurs. Je n'ai pas demandé un nombre exacte de décors à réaliser.
El único decorado que Cecilia realizó por encargo fue la imprenta. La pista de sonido de Pierre tiene este pasaje intenso con sonido de maquinaria y nada de lo que cecilia había diseñado encajaba con ello. No me quedó más remedio que pedirle un decorado a medida ya que yo me ví incapaz de imitar su estilo.	The only background that was directly commissioned was the printing works. Pierre´s audio track has this intense passage with machine sounds and nothing of what Cecilia designed matched. I had no other choice but ask her for a specific background as I was unable to immitate her style.	Le seul décor que Cecilia à réalisé par commande c'était l'imprimerie. La piste d'effets sonores que Pierre avait fait a un passage assez intense avec des sons de machines et rien de ce que Cecilia avait dessiné collait. Je n'ai pas eu de choix autre que de demander un décor fait à mesure puisque j’étais incapable de reproduire son style.
Los decorados solo serían diseños sobre los cuales yo trabajaría. Luego tendría que replicarlos en su escala final y divididos en niveles y volúmenes. Estos decorados finales no serán realizados en aguafuerte dada la complejidad de la técnica. En su lugar utilizaré todo aquello que esté a mi disposición para que tengan una aspecto lo más fiel posible a los diseños originales de Cecila.	The backgrounds would be designs on which I have to work later. I will have to replicate them at the actual size needed and brake them into separetad levels and volumes. This background won´t be done in etching because of the complexity of the technique. Instead of that I would do everything I can to make the as close as possible to the original Cecilia´s designs.	Les décors sont juste des designs sur lesquels je travaillerais. Plus tard je devrais les répliquer à l’échelle finale et les diviser en niveaux et volumes. Ces décors finales ne seront pas réalises en eau-forte donné la difficulté de la technique. Au lieu de ça j'utiliserai tout ce que j'aurais sous la main pour qu'ils soient aussi proches des designs originaux de Ceciia.